成都市环保局：ETC推广可减少PM2.5等大气污染物排放

採訪捕手：蘇虹鮮 「雖然帶著無限的希望來到這裡，再苦也要堅持到底，為了明天而努力。

國內僅剩不到500隻的石虎保育議題，在去年曾受各新聞媒體大篇幅的報導，直到今日仍持續受到關注及討論。不肖業者會將採捕起來的海膽去殼保存，規避港口巡檢。

道高一尺，魔高一丈，每年都有人發展出新的犯罪方式，以致舉證困難，難以取締。我們站在永續經營的立場，嘗試平衡生態保育與旅遊觀光，不管是禁漁、總量管制、設保護區等等，都只是手段，希望這片海能夠永續，除了政府該做的基礎調查與施政策略要加快之外，如何在大眾心裡扎下海洋保育的根，從觀念徹底扭轉才是關鍵。海洋生物學者們發現，現今澎湖實施的保育政策正是沒有考慮海膽的生物習性。每年夏天其實是海膽的繁殖期，是個體成熟、生殖腺最肥大的季節，同時是饕客們最愛的賞味時節，結果就是我們在海膽最適合繁衍後代的季節，將健壯的基因個體全數捕撈走，留在海裡的多是海膽中的老弱婦孺，讓弱勢的基因個體肩負起繁衍後代的任務，這些由虛弱個體繁衍出的族群根本無法面對氣候變遷帶來的極端海洋溫度變化，緊接而來地是一整個族群的滅絕。海洋生態系彼此緊密相連，馬糞海膽的存續與否，受到衝擊的絕對不只是漁民的生計、遊客的口腹之慾，還有生態圈中的魚蝦貝類。

據長年觀察澎湖的珊瑚學者紀錄，距今40-50年前澎湖曾約有2億顆馬糞海膽，然而近年來因過度濫捕、氣候變遷等諸多原因，產量已急遽銳減，野外隨處可見的盛況再也不在。澎湖沿海為該海膽的重要產地，許多在地人分享兒時記憶時，往往提及盛產該種海膽的往事。與時間賽跑的追兇三角，還有嗜血記者徐海茵（許瑋甯 飾）、火爆刑警隊長趙承寬（王識賢 飾），各擁資源、各懷目的，而這些詭譎命案，似乎還連動更多人馬。

」 從表演技巧討論，能在相對有限的戲份空間發揮得宜，其實是一項珍貴的能力，就像字數受到限制的文章，更需要凝鍊字句、精準傳達。」於是黃河練習「享受」穿女裝、塗指甲油、踩高跟鞋的過程，打從心底去愛自己這樣的狀態。其實，光從預告就可看出，《誰是被害者》絕對來勢洶洶，而因為專訪的緣故，有幸成為搶先完食全部集數的觀眾，更可以確定本劇企圖心強大，實際上也將顛覆本土刑偵片的遊戲規則，為台劇樹立新的里程碑。同時也希望觀者透過戲劇，有更多同理心和新的觀點。

遺憾的是，游誠皓與家教傳統的父母親關係疏離，在酒店工作時也常遭受顧客霸凌，渴望以真實樣貌被愛的他，總覺得不見容於所處的世界，「期待作品播出後，能夠為社會中某一部份的人發聲，講出平常受到壓抑、沒有管道開口的話。看完全劇後，覺得從開頭到結尾每一分鐘都非常精彩，為台灣影視立下標竿，真的大開眼界。

不論是電視劇或是電影長片，黃河的演技實力有目共睹，年僅30歲的他已出道近15年，表演風格豐富多元，但談到參與《誰是被害者》的淵源，仍謙虛表示：「這份作品的想像力是沒有限制的，團隊也非常大膽地讓演員嘗試別於以往的角色和狀態，這也是何以一開始收到劇本時，就非常興奮與激動，很榮幸有這個詮釋的機會。原以為角色特性會是挑選投入計劃的最大考量，但其實對黃河而言，角色的設定只是加分項，最首要的還是劇本：「一個好的劇本，代表當中每個角色都環環相扣，劇情才能引人入勝，所以我一直以來都是先考慮劇本，並非特別執著要演怎麼樣的人物，當然，若能有跳脫以往的挑戰，也是很令我心動的。恰巧是約莫整整一年前，台劇《我們與惡的距離》捲起一陣話題旋風，不但能征服日漸提升的觀眾品劇標準，收視表現佳，更值得欣慰的是，引起大眾對於社會議題的討論，不負此劇使命。」 整體而言，游誠皓這個角色其實戲份並不多，但卻是極為重要的案件關係人之一，黃河也因一場串起故事的群戲，感受到作為演員渴望的刻骨銘心：「在那場短暫的戲當中，彼此之間沒有什麼對話，卻在導演喊Action之後很明顯清楚地體會到，每一位演員對於自己角色有各自鮮明的詮釋方式

」 事實上，黃河的演員之路和《誰是被害者》製作團隊有深刻前緣，包括獲封台北電影獎影帝的《紅衣小女孩》，以及後續參演此系列的第二、三集，皆是與瀚草影視合作。」 黃河所強調的「別於以往」，從「游誠皓」這個角色便可以清楚驗證，在這個男性的身軀裡，困著女人的靈魂，初次嘗試跨性別者的角色，黃河在外貌和心態上都下了許多功夫，「除了從衣著、妝髮、肢體動作等外在條件著手，我更想找到游誠皓身為人最根本的核心訴求：他就是想要做自己、想要毫無畏懼地生活在這個世界。《關鍵評論網》本次專訪《誰是被害者》的演員黃河，在影集中詮釋一名年輕的酒店少爺游誠皓，樣貌清秀，是一名想要變成女人的跨性別者，在觀念保守的家庭成長，後來離家出走、自力更生，與連環命案有極深連結。Photo Credit: 中央社 故事聚焦於一起起難以偵破的連環命案，被害者身分看似毫無交集，死法更是詭異離奇，而有亞斯伯格症的鑑識官方毅任（張孝全 飾），意外發現關鍵證物涉及失聯多年的女兒（李沐 飾），於是鋌而走險，私自查案。

」 這樣看來，《誰是被害者》確實符合條件，它無疑是一部扣人心弦的影集，劇情錯綜複雜、細節精密，亦帶入許多台灣在地的犯罪記憶，寫實感特別強烈，「我讀劇本的習慣是從頭到尾通篇閱讀，包括主線和支線角色的內容，《誰是被害者》的劇本讓我感受到很強烈的懸疑推理感，就像平常看推理小說時一樣，這是很吸引我的原因。恰巧是約莫整整一年前，台劇《我們與惡的距離》捲起一陣話題旋風，不但能征服日漸提升的觀眾品劇標準，收視表現佳，更值得欣慰的是，引起大眾對於社會議題的討論，不負此劇使命。

同時也希望觀者透過戲劇，有更多同理心和新的觀點。原以為角色特性會是挑選投入計劃的最大考量，但其實對黃河而言，角色的設定只是加分項，最首要的還是劇本：「一個好的劇本，代表當中每個角色都環環相扣，劇情才能引人入勝，所以我一直以來都是先考慮劇本，並非特別執著要演怎麼樣的人物，當然，若能有跳脫以往的挑戰，也是很令我心動的。

本劇卡司眾星雲集，囊括台灣演藝界的老中青世代演員，各自交出突破以往形象的精湛演出。而《與惡》的製作人之一湯昇榮，其任職的台灣製作公司「瀚草影視」，耕耘本土影劇12年，曾以電影《阿嬤的夢中情人》提供新世代影迷認識台語片的切點，也藉由《他們在畢業前一天爆炸》投入對青少年議題的關懷，更推出《麻醉風暴》，透析台灣醫療環境與醫病關係的現狀。製作方面，挑戰技術門檻刁鑽的鑑識專業，在解剖、溶屍、焚屍等視覺呈現上，著實皆令人心服，除了強大的美術表現，攝影、配樂和特效等也都精緻到位。不論是電視劇或是電影長片，黃河的演技實力有目共睹，年僅30歲的他已出道近15年，表演風格豐富多元，但談到參與《誰是被害者》的淵源，仍謙虛表示：「這份作品的想像力是沒有限制的，團隊也非常大膽地讓演員嘗試別於以往的角色和狀態，這也是何以一開始收到劇本時，就非常興奮與激動，很榮幸有這個詮釋的機會。其實，光從預告就可看出，《誰是被害者》絕對來勢洶洶，而因為專訪的緣故，有幸成為搶先完食全部集數的觀眾，更可以確定本劇企圖心強大，實際上也將顛覆本土刑偵片的遊戲規則，為台劇樹立新的里程碑。」黃河認為戲劇能擔負的功能，不僅僅只是娛樂，最好的狀態便是讓大眾重新檢視對待彼此的方式。

這是在表演當下渾然忘我、純粹專注在角色上才會有的體驗。」於是黃河練習「享受」穿女裝、塗指甲油、踩高跟鞋的過程，打從心底去愛自己這樣的狀態。

同樣很有挑戰性的是，必須在對手戲演員不多的情況下，確保自己的表演能融入整齣劇，而不是獨立的狀態。看完全劇後，覺得從開頭到結尾每一分鐘都非常精彩，為台灣影視立下標竿，真的大開眼界。

遺憾的是，游誠皓與家教傳統的父母親關係疏離，在酒店工作時也常遭受顧客霸凌，渴望以真實樣貌被愛的他，總覺得不見容於所處的世界，「期待作品播出後，能夠為社會中某一部份的人發聲，講出平常受到壓抑、沒有管道開口的話。」 整體而言，游誠皓這個角色其實戲份並不多，但卻是極為重要的案件關係人之一，黃河也因一場串起故事的群戲，感受到作為演員渴望的刻骨銘心：「在那場短暫的戲當中，彼此之間沒有什麼對話，卻在導演喊Action之後很明顯清楚地體會到，每一位演員對於自己角色有各自鮮明的詮釋方式。

」 從表演技巧討論，能在相對有限的戲份空間發揮得宜，其實是一項珍貴的能力，就像字數受到限制的文章，更需要凝鍊字句、精準傳達。與時間賽跑的追兇三角，還有嗜血記者徐海茵（許瑋甯 飾）、火爆刑警隊長趙承寬（王識賢 飾），各擁資源、各懷目的，而這些詭譎命案，似乎還連動更多人馬您現在該怎麼做？ 心態上 收起負面情緒，我們被批評時都會感到難過，這是人之常情。但若是必須延期，也須事先告知，並明確說明延期至何時。

有些期刊會要求您留下提示色彩或追蹤修訂，以清楚了解修改的內容。（延伸閱讀：「建立、模糊、侵蝕」測驗可以幫助您編輯新文章） 最後，若評審確實給您一些非常實用的評論，記得在文章結尾的註釋中感謝他們。

一位較有經驗的同事，可以幫您更明確的解讀評審評論。否則修改好的文章，可能又會被當成新的投稿文章，而被重新置入評審流程。

換言之，我們身為學者該做的一件事，就是透過擔任評審，將自己的專業知識傳遞給其他人，而我們也期望別人能為我們做相同的事。技術面的補救 先等兩、三天再重新閱讀評審的評論。

被負面評價壟罩時，我們往往會看不到其他陽光的面向，而這時另一個人可以幫您進行理性的觀察，協助您釐清評審所建議的修改。將每個建議和所對應的決定放在同一行上。但同時向兩個期刊投稿非常棘手，不論您擁有豐富的撰寫期刊文章經驗或是新手，最好還是針對一個特定的期刊撰寫文章，若文章沒有被接納，您可以藉由評審的回饋，繼續在同一個或別的期刊重新投稿。建議依照期刊要求的重新提交日期寄回修改論文。

閱畢先製作一個表格，其中一欄為評審建議的修改，另一欄為您針對建議所採取的決定。因此，將同樣的文章提交給比往常多一倍的評審，以獲取比往常多一倍的閱讀與評論，是在浪費資源。

此外，多花些時間修改，務必不要倉促行事，但也不要等太久才重新提交擬修改好的文章。回覆信並不是只有期刊編輯看得到，因此，適切的文字內容表達是很重要的。

編輯有可能會將您修改好的文章，連同回覆信一起轉發給相同的評審。文：Steve Wallace 我常被問到同一篇論文，是否可以同時提交到多個不同的期刊。